什么是影视美学

类型美中的影视美学。与实用美学相关联，直接受到当代文化影响，同时又深刻地反作用于当代文化的走向，与大众文化、传播学有着直接的关系。影视美学还是属于既有哲学属性，又有社会属性的哲学性质。

作为20世纪最重要的文化现象，电影电视在引发新艺术发现之前，发明了新技术。科学的现代综合化和整体化思潮表明，当代人类的思维已经从原来的单向性的细分化发展，转变为全局性的综合化的加速发展，这种细分化和综合化相互渗透、相互融合。皮耶茨等人继美国心理学家拉什利(Rashley)之后，于1970年代提出不单揭示人类整体思维综合化趋势的全息思维理论，然后指出"；文化中的一切事物，都是环环相扣、勾心斗角的。一点一滴都体现在剩下的每一件事中"；这更加显示出对当代人类文化艺术思维和影视整体综合美学形成的整体综合趋势的深刻影响，是人类思维和现代科学整体综合化的发展。

事实证明，各国电影艺术家和理论家自电影诞生以来所创造的传统主义、表现主义、纪实主义乃至现代主义、后现代主义及其理论话语，不仅为当代电影电视这种整体化的交叉性综合，以及自60年代以来因相互影响、相互融合、相互渗透而在世界电影创作实践和理论探讨中呈现出综合化与个性化相结合的整体综合趋势，奠定了坚实的基础，提供了丰富的素材。虽然人们在为当今电影市场的不景气和从未有过的窘境而担忧的也不能不惊叹电影在短短的100年间神奇地跨越了多少世纪才有的其他古老艺术所取得的历史进程，并随着它的姊妹传媒电视之手，如潮水般涌向了世界生活的各个角落。越来越多的影视工作者越来越自觉地认识到，当今的影视艺术"；综合化程度越来越高，个性化"；，有意识地把握整体综合审美的当代影视新动向。

"；所有运动的形式都是接近和分离，收缩和扩张——是对这一古老的两极对立的吸引和排斥"；。"；吸引"；二"；近"；一定会产生一定程度的某类"；交叉"；，而"；排斥"；会再次引发一定形态的"；分离"；。《自然辩证法》也同时指出："；所有分歧都在中盘阶段融会贯通，所有对立都在中盘之后相互过渡"；。这里所谓的"；差异"；和"；对立"；，即为"；分离"；状态方面；而"；中段"；的"；融合"；和"；中环"；的"；过渡"；，为"；交叉"；状态方面。

影视及其理论话语的成长与发展，同样要面临历时纵向"；自我"；传统语篇与前人语篇，共分时态横向"；他者"；传统与实言，与人言。电影电视只有做到纵横贯通，时间与时间同步，"；自我"；与"；他者"；，传统与现实的交叉融合，也可以用谓语"；综合"；，并做到了综合中分化，交叉中分离，分离出"；新自我"；，可以发展，可以提高。

纵向发展和横向联结，任何国家和民族的电影艺术都应该既有传承，又有交叉，既有创新，又有区隔。没有穿越和穿越，就不会存在"；融合"；与"；过渡"；的"；中段"；和"；中环"；，一定会发生断裂，也就失去了营养，失去了条件去发展；而不分家、不创新，始终处于中间环节、中间阶段的融合过渡状态，不发生质变，也就是不能发展。

有人注意到，中国电影现在进入了一个特殊的发展时期，一部"；无偿期"；，出现了流行影片与主流影片、艺术影片区分开来、融为一体的局面。但这是客观真实的存在，那只能说明中国电影在"；无代"；《全面中分》以及随之而来的各自个性强化，迟早会在影视这个新世纪迎来星光灿烂、百花齐放的局面。

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