绘画和摄影的区别在哪里

《更大的资讯：戴维·霍克尼在谈论"；大部分人感觉这个世界好像是一张照片。我一直觉得照片差不多是对的，只是少了点什么，失之毫厘，失之千里。这是我摸索出来的。"；很多时候，我们对画面是深信不疑的。因为我们极其单纯地认为照片就是现实生活中被抓取的瞬间，它就应该代表现实(reality)。但遗憾的是，任何事物的构成都包含着复杂的时空关系，很难“公正”地、“客观”地像承载了一段时间的文字那样，在某个时间点上提取出事物的表象来。

Valerie亦曾提出质疑：“照片是否可以让我们变得像文字般可信？”“且不论绘画与摄影有何相似之处，在摄影技术普及之初，对绘画的帮助延续至今，这一点是需要承认的。霍克尼也曾从事过“写真写实主义”的工作，就像我们今天说的那样：“……”我一直知道，因为不能像生活中那样看到体积，感知体积，所以没有办法把照片拍得很好。规矩是不能有的。如果你对某件事立下规矩，那么就会有别的艺术家来打破它“

我们可以回想一下，在学习绘画的最初阶段，长期以往进行的一项训练就是写生，从简单的几何形到复杂的静物或人头，我们很难相信，一位优秀的教师会让他的学生从”画照片“开始进行艺术学习，这一点在我们学习绘画的最初阶段，我们很难相信一位优秀的教师写生给了我们直接的训练，让我们可以用手眼去感知感知空间，但对大多数人来说：“我认为，我对大部分人看世界——甚至包括世界的色彩(虽然摄影的色彩并没有做得很好)的图像是有兴趣的。”我长期观察摄影，并亲身参与其中——但与此我也一直在思考，到底摄影方面存在哪些问题？“

“我喜欢贡布里奇的‘美术总动员’；”很多年前都是这样度过的。最近看了他更新的一本书，也是爱不释手的《天下小史》。但他那句“征服现实”的短语，未免有些天真烂漫。这是在暗示欧洲的画家们已经用这种方式征服了我们的观世之路--我们的观世之路就是如此。我觉得我们的观世之道恰恰就是这个问题。我觉得摄影和摄像对我们的影响是非常深的。但我认为，摄影也给我们造成了伤害。“。霍克尼在这里所体会到的，恰恰是摄影与绘画对他来说最大的不同之处，是以不同的方式去看这个世界，而这个时代的形象必然会影响到我们看这个世界的方式。和之前说的一样，我们似乎很平静地接受了照片中传递的那份“真实”：“……”我们所处的时代，产生了一大批不以艺术自居的形象。他们张扬的东西，就有很多值得商榷的地方。他们宣称，他们就是现实中的自己。“

而我在这里的理解是，当我们要学会创造形象的时候，首先要学会的就是对形象提出质疑。不只是形象呈现出来的结果，它是如何被观照的，它是如何被创作出来的。“我们觉得照片是终极的现实，但由于照相机是几何形状的，所以并不是这样的。”我们不是这样的。我们的观赛方式是几何形的，但同时又是心有灵犀的观赛方式。但是我在那边墙上看Brams的照片，那么这一刻我在看的时候就会变大，比门还大。用几何学的方法来衡量这个世界，就不那么对了。“

这就是霍克尼之前所说的观看方式的不同，当摄影机记录下某个场景时，画面是几何的，平面的，我们是透过画面所传达出的我们所熟知的透视关系来获得空间，然而我们在现实生活中观察时：“此刻，在我看你的脸时，它在我的视野中显得相当大，因为我的注意力集中在你身上，而不是其他任何事物上，而不是你可是，在某个瞬间，如果我目光移得如此之移，目光望向那边，你的容颜也会随之缩小。难道不是这样的么？眼睛不也是心灵的一分子么？如果你看的是埃及的画，那么法老王的个头比谁都要大3倍。考古人员对这具法老干尸的身长进行了测量，得出的结论是其个头并不比一般市民大。但他的确是更伟大的——在埃及人的头脑中。埃及人的画有一定的真实感，但并不是以几何形式表现出来的。

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